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年度十佳电影不是《好莱坞往事》，而是这部

可能很少有人能够想到，在昨天出炉的第77届美国电影电视金球奖的提名名单中，领跑的不是《小丑》/《好莱坞往事》亦或《寄生虫》这些在2019年抢尽风头的大热影片，而是这部《婚姻

可能很少有人能够想到，在昨天出炉的第77届美国电影电视金球奖的提名名单中，领跑的不是《小丑》/《好莱坞往事》亦或《寄生虫》这些在2019年抢尽风头的大热影片，而是这部《婚姻故事》。

这部由Netflix出品的电影，拿下了包括

剧情类最佳影片

，

剧情类最佳男/女主角

，

最佳女配角在内的6项提名

，傲视群雄。 同时，这可能也是今年到目前为止口碑最为坚挺的一部电影，从9月的威尼斯首映，到现在Netflix上线，豆瓣评分稳定在8.8分，IMDb8.4分，Metascore94分，超高的口碑让它当之无愧将成为众多观众，影评人的年度十佳之选。 那么《婚姻故事》到底讲的是什么呢？ 影片的开头由两串蒙太奇所起，我们看到由

斯嘉丽约翰逊

和

亚当德赖弗

扮演的查理和妮可这对夫妻的互相自述：What I love about Charlie/Nichole。

这是只有相爱和相濡以沫许久的伴侣才能够发现的，关于对方身上的最温暖，可爱的闪光点，让观众嘴角上扬。

但镜头一切，两个人冷漠的分别坐在单人沙发上，面对着的人是离婚心理调解师，原来刚才的两串蒙太奇并不是什么爱的告白或者容易坏婚礼誓言，而是两人走向离婚关头是，被迫写下的作业罢了。

10分钟，导演诺亚 鲍姆巴赫就直戳戳的告诉了我们关于这部影片的全貌：

一对伴侣曾经是如何相爱，而他们现在又是如何冷漠的，准备分开。

吉川晃司

确实，就如同影片开头的两段蒙太奇一样，即便有过怀疑和争吵，但从见面就一见钟情并迅速闪婚的两人，对于对方的爱一直存在。 问题其实就出在个人价值观的实现上。

与查理组成家庭的妮可，远离了自己的家乡洛杉矶只身来到纽约，更重要的是，她放弃了她刚有起步且一片前途大好的演员事业，进入了Charile所在的舞台剧行业成为了一名舞台剧演员。

生活温饱无忧，但也无所期盼，更重要的是，在舞台剧领域上颇有天赋的Charile事业稳步有升，即将带着自己的作品前往百老汇。 这一切都让Nicole感到挫败，让她觉得自己成为了Charile的附属品，丧失掉了自我，个人价值的实现也就无从谈起。

兄弟联

而恰巧，来自洛杉矶的一个美剧试播集向Nicole抛出了橄榄枝，这个机会就像一记重锤击醒了Nicole，也让她下决心离开Charile，回到故乡，继续自己的演员事业。

洛杉矶和纽约，两个空间成了两人之间不可调和的矛盾，但细究矛盾本源也许根本就不在于此，不同的城市只是步调不同的两人对于未来规划的最终体现，但4000公里的地理距离和6小时的飞行时间，确实是不可跨越的现实鸿沟。 诺亚 鲍姆巴赫巧妙的从这一点切入，现实的距离和生活方式的不同，在剧作上加深了两人之间的矛盾，当查理为了争夺孩子的抚养权，在洛杉矶租下了空旷的大房子，不安的借由Facetime让朋友给他提供布置房子的点子，焦头烂额的辗转于纽约的舞台剧排练和按分钟计算的陪伴孩子的时光。

6小时单程的航班成为了他窘态的缩影，这当然不是这位事业渐有起色的舞台剧导演的归属，但为了在法庭谈判上占据有利地位，他希望大家努力在实现中国梦的伟大实践中创造自己的精彩人生必须这么做。 当所谓的观察员前来观察查理与孩子之间的生活状况，以提供给法庭参考的时候，我们肉眼可见的观察到这个高个男人的不安与紧张，乃至于为了解释儿子所说的刀的时候不小心划伤了自己的手臂，血流不止。

忍痛送走了观察员，冲进厨房处理伤口，或许是晕血，或许是压力过大之后的释放，亚当 德赖弗高大的身躯倒在陈乔恩了地上，这时儿子走到厨房，他转身趴在地上遮住伤口，假装无事发生。

而故事的最高潮，也都发生在这座被 精心 布置的房子中，没有了离婚律师充当他们口舌的查理和妮可两人，在这里爆发了他们相识以来最激烈的一次冲突，两人从就事论事到互相人身攻击，深谙对方软肋的他们不惜用最伤人的话去伤害对方。

在这场吵架戏中，终于不再遮遮掩掩的两人之间永远也不可调和的矛盾也得以显现：

妮可认为自己只是查理的附属，而在查理眼中自己只不过是妮可用来逃离洛杉矶的工具。

这是两人分开的最重要原因，看似合拍的两人从一开始也许就注定了这样的结局：当女人不甘心成为家庭的帮手，男人的附属；当男人有着更大的野心却忘记了抛下一切选择和自己共度一生的姑娘，结局就昭然若揭了。

但两人真的不相爱了吗？当然不是，影片最后的泪目场景也给了我们答案，再次拿出那封信的查理读着读着就眼眶湿润，而妮可自然的如同理所应当的为查理系上鞋带，也足够为这一切的疑问画上一个定论。

两人依然相爱，但只是不再适合了而已。

当然，我还是不得不单独的说一下斯嘉丽 约翰逊和亚当 德赖弗这两人的表演，金球奖的双双提名是一种肯定，但对于两人在《婚姻故事》的表演，这样的肯定(1)撤除各部捆扎物似乎远远不够。

这两个早已经通过超级大片证明过自己观众缘的熟面孔，在这样一部轻盈的小品中完全抛开掉了观众对他们的刻板印象，在这里他们再也不是弑父的凯洛 伦和孤傲的黑寡妇。

而对于已经看过他们在《弗兰西斯 哈》《帕特森》《迷失东京》《皮囊之下》等影片中表现的我们来说，《婚姻故事》是他们作为演员塑造力体现的再一次提醒。 《婚姻故事》当然不是婚姻的全貌，导演自传体的属性让它只是属于部分人的婚姻故事。

而它也没有将婚姻生活中的肮脏与残忍做出任何的展现，相反却出人意料的美好。

不过也正是因为这种曾经的美好，当不可调和之处显现，才让整部影片呈现出了一种令人绝望的悲伤，而鲍姆巴赫最擅长的纽约客式小幽默，在这样的情绪基调杨丞琳下就显得更加五味杂陈。

金球奖的6项提名或许只是开始，《婚姻故事》的好，远不止这些。

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